flamie flame

Битва филолухов, картина маслом.

Такого жанра как метол нет, уважаемый Петр. А Алиса вас не радует блеать? Меня вот в дикое уныние ввергает, как и абсолютное большинство нашего говнорока. Ещё Любэ, кул рок, качаид))

Ванилла Айс, Ваниллу Айса забыли!

-/+ пусть будет N.O.R.E. - Fler, Offspring, КиШ, MM CCN 2 не слушал

Не понял, поясни свою мысль.

Крайне унылый, шаблонный, однообразный муз. пласт, кот-ый никак не может спокойно уйти на покой, но разлагается и воняет. Всё это, конечно, не относится к блэку.

За оперирование словом ''артхаус'' нужно убивать.

+ Swans +/- Joy Division - Frank Ocean, 2 Chainz http://tapmusic.net/lastfm/collage.php?user=flamie_flame&type=7day&size=&caption=true

Ага, хороший филем. Вот только его ''Юрьев день'' не впечатлил, кроме некоторых отдельных моментов.

Фильм гогно, кроме дешёвого псевдоэпатажа нет ничего.

Пиздец, я давно отслушал все дабамбы, милитарикланы, рмм и большинство ''значимых'' релизов того и этого времени. Самое нестыдное, что в русрэпе есть - Ритм-У, Da-108 и Рабы Лампы. Ну и если брать 2000-е - DCMC, плюс из обстракта кое-что. Всё. Большего и не надо. Вообще их релизов хватает, чтобы оправдать существование такого недоразумения, как русский рэп. А ОД Белый Рэп - очередной ура-поцреотичный говно-''андерграунд'', смех да и только.

Не надо начинать с этого говна. Вообще, в рус. рэпе КРАЙНЕ мало хороших вещей, и это не каста/гуф/многоточие/моваши etc.

Мне тебе нотный стан штоле комментировать? Скочай тот же A Shape of Things to Come и сравни с любым высером кеннеджи, гы. Только последние мудаки, кстати, оценивают музыку с точки зрения муз. теории и затраченных на её создание техногологий (ибо по такой логике получается, что те же Joy Division или Stooges хуже какого нибудь сблёвного Мальмстина или любого другого шредера-дрочера). Про масштабность опять же хуйню какую-то нопейсал. И да, в сравнении познаётся соизмеримое.

Павук-то тот ещё клован.

Бенсон - признанный и мастистый гитарист, даже в рамках довольно банальных и легкомысленных джаз-фанка и смуса (собсна, он один из предшественников) делал интересные вещи. Без претензии на гениальность. Тогда вообще непонятно, что ты имеешь в виду под ''масштабностью''. Зачем сравнивать практически абсолютно разные миры технически? Джаз и классика - два огромных и сильно отличающихся друг от друга музыкальных пласта с разными, вообще говоря, задачами.

Джаз-рэп - не джаз. Из смуса Джордж Бенсон ещё туда-сюда, но там далеко не только смус. Как ''масштабность'' влияет на качества музыки? Прелюдии Шопена масштабны? Эрик Сати масштабен?

Смуса? Или в целом джаза? Так-то смус вообще самое убогое, что есть в джазе. Опять хуиту какую-то влепил. А нахуй ''масштаб'' и ''размах'' ? Каким боком они к музыке относятся вообще?

Неоригинальность, вторичность, вообще общая вылизанность и чёткая коммерческая направленность. Которая в данном случае идёт только в минус. Вроде пояснил уже. Я не к тому, что музыкант, не толкающий музыку вперёд - говно. Можно толкать её, можно органично развивать идею первопроходцев, в том числе привнося в них что-то своё, а можно заниматься жалким эпигонством. А индийские классические ипровизации, фольклор разный идут нахуй? То, что музыка не ограничивается западноевропейской традицией, внезапно поняли и в этих самых академ. кругах (и не только) - Кейдж, минималисты. Рок с академ. музыкой вообще никто и не сравнивал, только масштабность - спорный и сомнительный критерий.

Привнесение в музыку чего-то нового, оригинального - основной критерий музыкальной ценности. А бла-бла-бла ко-ко-ко два разных подхода, музыка не делится, Кенни Джи в премешку с Дебюсси и Колтрейном - явный признак говноедства, это даже не точка зрения, а добровольный отказ от неё. Вообще ты из интресного собеседника в дешёвого сноба превращаешься. К чему тут это вообще? Я не просил разбора (с зашкаливающей субъективщиной) поп-стандарта в разных исполнениях, я просил обрисовать небесполезность, влияние Кенни Джи на музыкальном горизонте. Насчёт значения Кенни Джи в музыке - опять же, нихуя. Ты кроме верхушки вообще ничего не видишь, похоже. Учить будешь своих друзей/одноклассников/однокурсников нойпремер. Жду доводы насчёт ''всё кроме классики - постная хуйня''. Пока всё это попахивает дешёвым снобизмом и ресторанным эстетством, а также зашоренностью и узким кругозором. Насчёт освежения музыки - примеров много: от Баха и композиторов ''Мангеймской школы''(связавших барокко с классицизмом и впервые серьёзно обратившимся к симфонии в западноевропейской опус-музыке)и далее - до мозгоразрывающих опусов Равеля и полотен Дебюсси, от русских формалистов, четвертитонистов, до Скрябина, Стравинского . Додекафония Шёнберга, пуантилизм Веберна, абсолютно оригинальный и неклассифицируемый стиль Мессиана, повлиявший, среди всего прочего, на сериалистов, Штокхаузен, расширивший как никогда до него представления о том, что вообще есть музыка, впервые записавший электронную музыку и применявший в своих сочинениях сериальный метод; Ксенакис, Шелси, Кейдж, Фелдман и многие другие, вступившие в конфликт с ''авторитарным'' и тяжеловесным, по их мнению, диктатом сериализма; наконец, минималисты шестидесятых и спектралисты + огромное количество таких интересных и самобытных композиторов как Денисов, Берио, Пендерецкий, Мартынов, Фернихоу, Кагель и многих других. Если оставить в покое академ, а окинуть взглядом более-менее поп-музыку - краут-рок в Германии (повлиял на много чего - на современную электронную музыку, панк с индустралом, нью-эйдж богопротивный), фри-джаз Эйлера, Сан Ра, Тэйлора, Брэкстона, Брётцманна, индастриал Throbbing Gristle, японская нойз-сцена, электроакустика (Отомо Йошихиде, Cачико М) и фри-импрув (AMM, Дерек Бэйли, Энтони Патерас), разные глитч-проекты типа Овала, Икеды, Микростории; Зорн со своими проектами, вообще крайне интересная Downtown-сцена и отпочковавшийся от неё ноу-вейв; Джим О'Рурк, смешивающий инди-поп с электроакустикой и глитчем, психоделик-фолк и фрик-фолк (Animal Colective, Excepter, No-Neck Blues Band и т.д.), дроун разный, проекты Джастина Броадрика, немецкое экспериментальное техно (лейблы Mille Plateaux, Kompakt, Rhythm & Sound). Если из более явного - Монк со своей революционной игрой, Билл Эванс и Кит Джаррет, психоделик-рок 60-х от Silver Apples до Хендрикса и Red Crayola, такое неклассифицируемое, многогранное явление, как пост-панк (сюда тоже много кто подходит - Suicide, Joy Division, This Heat, Pere Ubu, The Durutti Column, Wire, тысячи их!), куча оголтелого нойз-рока, да много чего. Собственно, это то, что толкает музыку вперёд. Кенни Джи здесь не то что теряется, его просто не видно. Говорить о его музыкальной значимости на этом фоне - это как сравнить Соник Юс с КиШем.

Да, музыка делится на хорошую и на говно. Хоть доля cубъективности всегда присутствует, но с всякими Кенни Джи и прочими вообще без вариантов, надо не знаю кем быть, чтобы не видеть их ущербности. Объяснять тоже нечего - ни одного свежего хода он не сделал, никакой исполнительской оригинальности нет и в помине, да и в целом всему он обязан раскрутке лейбла. Музыка вылизана и безбожно перепродюсирована, чем, с одной стороны, оправдывает свою муз. убогость, c другой - звучит ещё более безжизненно и уныло. Прув ми ронг. Такие дела.

А при чём здесь вообще причисление к элите? Я в несколько иных категориях мыслю и классифицирую музыку. Есть интересная в самых разных отношениях, экспрессивная музыка. Необязательно она должна быть сложной технически/элитарной и т.д. А Кенни Джи от этого не перестаёт быть скучным вылизанным говном.

Т.е. Кенни Жи не для супермаркетов?

Причём здесь джаз для ''илиты'', лол?

Потому что его ''джаз'' - это не для домохозяек даже, это, блядь, для супермаркетов и лифтов.